»Спящие легенды» современной музыки: Отис Раш, X-Ray Spex, The Replacements

В мире музыки можно отыскать огромное количество исполнителей, которые были яркими, влиятельными, но по каким-то причинам не добились большого успеха и широкого признания аудитории. Память о них остается уделом очевидцев, меломанов, музыкальных критиков и историков. Мы открываем новую рубрику, в которой вспомним поименно некоторых из этих исполнителей.

В первом выпуске — «отец блюз-рока» Отис Раш, панк-рок с саксофоном от  X-Ray Spex и светлая грусть в творчестве The Replacements.

Отис Раш

Влияние: блюз-рок, хард-рок звучание, Эрик Клэптон, Стиви Рэй Вон, Питер Грин.

Как известно, рок-музыка уходит корнями в блюз и уже там можно найти основы всего, что мы привыкли слышать в творчестве рок-исполнителей. Хлесткий гитарный звук, продолжительные соло – все это не появилось на пустом месте.

В 50-е годы XX-го века окончательное оформление получает такое явление, как «чикагский блюз». Для него было характерно электрическое звучание, в отличие от раннего акустического блюза.

Отис Раш был одним из героев той эпохи. И одним из немногих, влияние которого распространилось далеко за пределы блюз-музыки. Он занимал особое место в этой тусовке. Его саунд был тяжелым и медленным, что было нехарактерно для типичного чикагского блюза; наряду с Бадди Гаем, Мадди Уотерсом и Хаулин Вулфом он стал пионером тяжелого блюза, из которого черпали вдохновение будущие герои 60-х и 70-х годов.

Некоторые хиты Раша занимали высокие места в чартах, но по какой-то причине, когда мы говорим о блюзе, его имя не возникает в первом ряду.

I Can’t Quit You Baby (1956)

Песня, которую многие знают по первому альбому Led Zeppelin, на самом деле принадлежит перу Отиса Раша. Фактически – это блюзовый стандарт балладной формы. Именно здесь получило оформление то самое тягучее звучание, которое отличало композиции Раша. Лирика – типичное для блюза любовное признание.

All Your Love (I Miss Loving) (1958)

Самая популярная песня Раша. Среднетемповый блюз с карибским влиянием в ритмике (этой композицией вдохновлялся Карлос Сантана, когда писал Black Magic Woman). Следует обратить внимание на грязное звучание гитары и буквально сверлящее гитарное соло. Кроме того, в этой композиции Отис Раш уже предвосхищает хард-роковую риффовку. Также здесь в полной мере проявляется вокальное мастерство Отиса, не такое прото-роковое, как у Хаулин Вулфа, но тоже характерное.

И расширенная концертная версия (в случае с блюзом концерты дают большее понимание музыки, чем студийные записи)

Lonely Man (1976)

В своем позднем творчестве Отис Раш расширял стилистику. Например, в данной композиции, написанной Милтоном Кэмпбеллом и Бобом Лайонсом, он пускается в среднетемповый буги-вуги.

X-Ray Spex

Влияние: riot grrrl, девушки — фронтмены рок-групп, Sonic Youth, Nirvana

В своем творчестве эта британская группа уже в 1977-м году дала смачную пощечину всем тем, кто считал, что панки не умеют играть, а лирика вокалистки Поли Стайрин предвосхитила третью волну феминизма в Штатах. Они были жесткими и бескомпромиссными, но слишком рано распались, чтобы остаться в памяти общества.

Oh Bondage Up Yours! (1978)

Самый главный хит группы. Поли Стайрин кричит как неистовая школьница, а Лора Лоджик с помощью сырого звучания своего саксофона придает песне дух свободы и праздничного бунта.

Текст песни призывает нас скинуть с себя оковы нарастающей потребительской культуры, но не только. Очевидно, что многие усмотрели здесь феминистский посыл.

Identity (1978)

Здесь  хуковая духовая секция, приправленная гитарными штрихами Джэка Эйрпорта, разворачивается на полную катушку. Кто бы мог поверить, что панки могут играть так, будто ты попал на диско-вечеринку профессиональных музыкантов.

Мир медиа наступает! Ты слишком много смотрел телевизор, чтобы вспомнить , кто ты есть на самом деле. «Наступил кризис идентичности, который ты не замечаешь» – предупреждает нас Поли Стайрин.

Germ Free Adolescents (1978)

А здесь мы и вовсе слышим простой медляк, предвосхищающий инди-поп песни 80-х.  Аномальный гость на этом альбоме.

Вот только текст вновь предельно панковский. В буквальном смысле он рассказывает о всем знакомых симптомах обсессивно-компульсивного расстройства, в частности, боязни заболеть микробами и склонности к постоянным уборке, мытью рук и прочим ритуалам, захватившим человечество.

The Replacements

Влияние: весь альтернативный рок, панк-поп, поп-панк, гранж, поколение Икс, Райан Адамс, Goo Goo Dolls.

«Самая влиятельная рок-группа 80-х». По всем признакам они должны были стать легендами, но, как и подобает представителям колледж-рока (антимейнстримное движение в США; мелодичная музыка, независимая от крупных лейблов), остались несколько в тени.

The Replacements смешали гармонии Beatles с джэнгл-попом Big Star и энергетикой панк-рока, получив на выходе новый стиль альтернативной музыки, сдобренный текстами о подростках и для подростков. Идеальный саундтрек для фильмов о взрослении.

Unsatisfied (1984)

Композиция балладного плана, где The Replacements показывают, что тоже любят играть джэнгл-поп (обратите внимание на звенящую 12-струнную гитару). Четкий пример, с одной стороны, нежного, почти фолкового звучания, а с другой – агрессии панк-рока.

В тексте, конечно же, идет речь не о сексуальном неудовлетворении, и, наверное, даже не столько об отсутствии отношений с девушками, сколько об общей моральной неудовлетворенности, потерянности и беспомощности в жизни.

Bastards of Young (1985)

Подростковый гимн 80-х. Крик поколения о мнимых надеждах, пропущенный через надрывный вокал Пола Вестерберга. Композиционная часть заложила фундамент для творчества большого количества последователей группы.

Поколение Икс пришло на сцену как раз в тот момент, когда их родители были одурманены риторикой Рональда Рейгана и позабыли о своих фрустрированных детях. Что делать подросткам? Ответ напрашивался сам собой – сбросить устаревших бэби бумеров с «корабля эпохи». Здесь группа еще верит в бунт, чуть позже гимнов уже не станет, появятся оды поколению бездельников.

Alex Chilton (1987)

Ода Алексу Чилтону (The Box Tops, Big Star), еще одной «спящей легенде», проложившей путь от «звенящего» рока 60-х в исполнении The Byrds к поколению колледж-рока США 80-х.

В данной композиции группа исполняет типичный пауэр-поп, лидерами которого и были Big Star.