"Сила тиші ночі": документальна спадщина українського буття в часи війни

В одну ніч, під прицілом сотень камер, розгортаються історії з усієї України. На Мюнхенському кінофестивалі відбулася німецька прем'єра стрічки Ольги Черних "Ілюзія тихої ночі", що перетворює буденність воєнного часу на важливий архів епохи.

Ольга Черних - режисерка, яка є однією з ключових фігур нової хвилі українського документального кінематографу. Хоча вона проживає в Києві, її коріння веде з Донецька, що є важливим аспектом її життєвого шляху. Її перша стрічка "Фото на пам'ять" (A Picture to Remember) зосереджується на історіях жінок з її родини, які були розлучені війною. Цей фільм відкривав Міжнародний фестиваль документального кіно в Амстердамі, який вважається одним із найпрестижніших кінофестивалів у світі.

Нова документальна стрічка Ольги - "Ілюзія тихої ночі" (The Illusion of a Quiet Night) - знову звертається до теми війни в Україні й робить це вельми несподіваним чином. Фільм став результатом колективної творчості понад трьохсот людей з усієї країни, включно з Кримом та окупованими територіями. Знятий лише за одну ніч - 27 липня 2025 року, - він являє собою калейдоскоп місць, людей і подій, що відбулися в ці години. Дівчина-військовослужбовиця на фронті святкує день народження. Молодь відривається на рейві. Діти та дорослі ховаються в метро від обстрілу. Чоловік їсть кавун і міркує про врожай. Десь у полі гуляють олені. Ніч здебільшого справді спокійна, але глядач майже весь час очікує на біду - саме в цьому й полягає ілюзія, про яку говорить назва фільму.

На Мюнхенському кінофестивалі, який проходив з 26 червня по 5 липня, відбулася прем'єра фільму "Ілюзія тихої ночі", що стала однією з багатьох новинок, представлених вперше в Німеччині. Ольга, прибувши з Києва, мала честь особисто презентувати стрічку місцевій аудиторії. Під час обговорення вона з усмішкою зазначила: "Ця ніч, напевно, є найбільш документованою в історії війни в Україні — наче архів". Після закінчення показу глядачі підходили до режисерки, висловлюючи їй подяку за її працю та можливість ознайомитися з українською точкою зору через кіно. Кореспондентка DW також була присутня на прем'єрі в Мюнхені і мала змогу поспілкуватися з режисеркою.

DW: Як відбулася прем'єра фільму на Мюнхенському кінофестивалі? Які емоції викликала реакція глядачів?

Ольга Черних: Прем'єра пройшла надзвичайно вдало. Ми організували два screenings, і обидва виявилися фантастичними — на них зібралося чимало людей, включаючи не лише представників кіноіндустрії, але й простих глядачів. Мене завжди радує, коли на фестивальних показах присутні не лише пов'язані з цим заходом особи. Емоції під час показів були на висоті, і я отримала багато запитань. Глядачі були зацікавлені у процесі створення фільму, але їм також було важливо дізнатися про наше повсякденне життя. Вважаю, що нам вдалося частково розкрити тему "як ви живете".

Як нормальність стала ненормальною через війну

Як виникла у вас ідея для створення "Ілюзії тихої ночі"?

Ідея виникла у співавторстві з художницею Мариною Бродовською. Ми досить довго розмірковували про те, як показати змінену нормальність нашого життя, наскільки ця нормальність стала ненормальною і як її змінила війна. Ці думки з'явилися якраз тоді, коли ми обидві почали багато їздити Європою під час війни й спостерігати, наскільки відрізняються життя, ставлення до подій та сприйняття дійсності в Україні та за її межами. Ми почали обговорювати, яким чином можна показати ці почуття і в якій формі їх передати.

Спочатку ми задумали невеликий візуальний проєкт, але згодом усвідомили, що кінематограф стане найефективнішим засобом для його реалізації. Проект поступово еволюціонував, перетворившись на кіноексперимент, артпроєкт і, в певному сенсі, навіть арт-хепенінг — подію в мистецтві, що розвивалася без чітко визначеного сценарію. Важливо зазначити, що сам процес створення фільму нагадував колективну творчість багатьох людей, яких ми залучили до цього захоплюючого процесу.

Зйомки проходили в одну ніч по всій країні

Поділіться, які можливості відкриває цей фільм. Враховуючи, що в його створенні взяло участь безліч людей, яким чином вам вдалося їх залучити?

У нас була дуже чітка ідея з погляду формату та концепції фільму. Концептуально це мала бути лише одна ніч, і я не хотіла виходити за ці межі. Це мала бути вся Україна - включно з анексованим Кримом та тимчасово окупованими територіями Донецької та Луганської областей. Для мене було важливо охопити всі регіони країни.

Також я умовно розділила фільм на три великі аспекти: все, що можна зняти на фронті; все, що пов'язано з життям мирного населення; і все, що стосується природи та тварин. Я склала список потенційних сцен, і їх виявилося неймовірно багато - понад двісті. Тоді я зрозуміла, що однією операторською командою ми не впораємося і не зможемо зняти все в такому обсязі, щоб показати різноманіття життя в країні, особливо в країні, яка живе в умовах війни. Так з'явилася ідея запросити до участі всіх охочих. Потрібно було заповнити анкету, натиснути одну кнопку, зняти відео, завантажити його за посиланням і отримати гонорар, якщо матеріал потрапляв до фільму.

Фільм, по суті, був створений із двох основних джерел: відеоматеріалів, які надали учасники без жодного контролю, та робіт професійних операторів, яких ми заздалегідь направили на ключові локації, зйомка яких мала для мене особливе значення.

Логістика виявилася досить складною, але дуже цікавою. Аж до ранку 27 липня ми вирішували, хто куди поїде. Деяких операторів доводилося змінювати буквально в останній момент.

Учасників зйомок шукали через "сарафанне радіо"

Частина відеоматеріалів, про які ви говорите, була отримана з Криму та інших територій, що знаходяться під окупацією. Як вдалося встановити контакт із людьми з цих місць? І найважливіше – наскільки це було безпечно?

Ми шукали людей через знайомства та сарафанне радіо, адже публічно звертатися було неможливо. Спробували зв'язатися з кількома організаціями, що працюють в окупованих районах, але вони не відреагували на нашу пропозицію про співпрацю. Тому довелося покладатися на всі наявні особисті зв'язки та контакти. У мене в Донецьку все ще залишилися контакти, навіть якщо вони ідуть через треті або, іноді, п'яті руки.

Ми щиро роз'яснили людям, що являє собою цей фільм і для якого проекту створюється відео.

Не можу стверджувати, що кожен з них повністю поділяв нашу концепцію, але я щиро на це сподіваюся. Ці особи свідомо відгукнулися на пропозицію взяти участь, і деякі з них навіть згадані в титрах. На мою думку, у учасників зйомок не виникало сумнівів щодо легітимності України в межах її кордонів 1991 року. Це для мене є важливим показником. Є люди, які все ще чекають на Україну.

Безумовно, у стрічці немає жодного знайомого обличчя з окупованих територій. Це було свідоме рішення, що базувалося на питаннях безпеки. Проте, відеоматеріали були отримані з Криму, Донецька і навіть Луганська. Однак, частина з Луганська не була включена у фінальний варіант монтажу.

Імпровізовані епізоди - це справжній дарунок для документального мистецтва.

Як можна створити сценарій для фільму, якщо режисер не має уявлення про те, яким буде кінцевий результат?

Власне, це було неможливо. Ми не мали завершеного сценарію. Замість цього у нас був детально розроблений план місць та можливих епізодів. Деякі з них ми намагалися реалізувати та зняти, а інші залишили на розсуд випадку, щоб побачити, які сюрпризи підготувала нам документалістика. І вона дійсно подарувала чимало чудових митей.

Я усвідомлювала, який фільм хотіла б створити, спираючись на ту реальність, в якій існуємо. Мені зрозуміло, якими можуть бути ночі в Україні та як виглядає наше сьогодення.

Я дивилася на весь знятий матеріал, ніби він був архівом. Цей процес нагадував мені роботу з архівними кадрами або знайденою плівкою (англійською — found footage, жанр документального кіно, що базується на використанні знайдених відеоматеріалів). Я вперше переглядала відеозаписи, намагаючись виявити в них емоції, сцени та важливі моменти. Іноді я знаходила те, що очікувала, але багато чого ставало для мене справжнім відкриттям.

Фільм як пазл

Мені видається, що цей процес нагадує збирання пазла, який повільно перетворюється на єдину картину.

Так і є. Проте було чимало сюрпризів. Деякі речі ми змогли передбачити, і вони дійсно відбулися, а інші стали абсолютно неочікуваними.

Які моменти з усіх надісланих матеріалів залишили у вас найяскравіші враження? Чи були там щось кумедне, дивне або вражаюче, що запало вам в душу?

Безумовно, подібні моменти мали місце. З легших варіантів можна згадати святкову вечерю з пані Надією, котра ділилася своїми історіями про кохання. Насправді це була справжня банкетна зустріч, і вона залишила незабутнє враження. Проте ми вирішили акцентувати увагу саме на темі любові, оскільки, на мій погляд, в фільмі її представлено не так вже й багато.

Людина, яка їла кавун, теж зняла чудове відео. Зрештою, літо є літо. Коли сік тече в нього по животу, думаю, ця сцена викликає у багатьох цілком знайомі емоції та асоціації.

Серед важких моментів виділяється сцена, в якій українські військові проводять зачистку села, намагаючись знайти російського солдата в одному з будинків. Це стало для мене справжнім шоком. Я не очікувала, що такий матеріал взагалі з'явиться. На скільки я пам'ятаю, ми навіть не обговорювали це заздалегідь. Зв'язок був налагоджений через кілька посередників. Про фільм знали багато людей, і частина матеріалів надійшла абсолютно несподівано.

Фронтові сцени - найжахливіші.

Дивитися такі сцени завжди дуже страшно.

Це дійсно складна та емоційна сцена. Я була безмежно вдячна дівчині, яка відкрила свій біль і свої переживання через втрату чоловіка. Це було надзвичайно щиро та відверто. Для режисера такі моменти стають особливим даром.

Безумовно, ці епізоди є надзвичайно захопливими з кінематографічної точки зору. Чи надавали ви учасникам якісь рекомендації стосовно зйомки та того, як саме варто це робити?

Ні, це була абсолютно спонтанна дія. Жодних брифінгів не було. Єдине, про що ми просили, це не знімати у вертикальному форматі та не редагувати матеріал самостійно. Важливо було надіслати нам оригінальне відео. В усіх інших аспектах учасники ділилися своїми емоціями та враженнями.

Очікування російських атак присутнє постійно

Протягом більшої частини перегляду я відчувала, що атмосфера досить мирна. Проте, враховуючи назву фільму "Ілюзія тихої ночі", я постійно очікувала, що незабаром трапиться щось лихе. Чи можна стверджувати, що саме так відчувають себе люди в Україні в подібні спокійні ночі?

На самому справі, очікування російських ударів і нападів стало постійним супутником, особливо в мирних містах. У прифронтових районах життя, безумовно, набагато напруженіше, небезпечніше і важче. Проте трохи далі можна помітити моменти спокою, коли звичне життя неначе відновлюється. Та нормальність, яка колись була звичною і яка досі залишається такою для багатьох у Європі, іноді також відчувається й у нашому оточенні.

Проте в той же час завжди живе надія на те, що незабаром знову відбудеться напад. В небо знову піднімуться ракети та дрони. Це, як правило, співвідноситься з певними годинами доби.

Найчастіше російські атаки відбуваються вночі, тому й фільм ми знімали вночі. Ніч - багатогранний, міфологічний, містичний час. Вона має бути часом відпочинку, а в Україні стала часом тривоги та небезпеки. Для нас ніч несе дуже багато загрози, тому вибір був невипадковим. Ми хотіли показати саме українську ніч.

Продовжувати існувати та створювати фільми.

Фільм втілює відчуття, що життя продовжується, і люди все ще прагнуть підтримувати відчуття звичності.

Так, звичайно. Люди продовжують жити попри все. Вони намагаються відновлювати країну, будувати своє життя й не здаватися. Мені здається, саме в цьому й полягає краса нашої реальності - попри те, наскільки вона буває жорстокою та страшною.

Як ви вважаєте, який внесок документальне кіно робить у життя під час війни? І чи можна зараз узагалі знімати кіно, не пов'язане з війною?

Вважаю, що створювати фільми, що не мають відношення до війни, сьогодні надзвичайно важко, навіть якщо сюжет не є безпосередньо пов'язаним із цим. Війна все ще залишається на задньому плані, пронизує настрій і внутрішні переживання персонажів. Це величезна травма і трагедія, яка досі триває. Все відбувається в нашому теперішньому часі. Це рана, яка не загоюється і продовжує кровоточити, і закривати на неї очі неможливо, навіть коли хочеться порушувати інші теми.

Сьогодні виходить безліч нових фільмів, і я вважаю, що вони мають велике значення, оскільки дають можливість висвітлити Україну з різних ракурсів і перспектив. Українська документалістика переживає новий етап розвитку. Цей процес почався ще у 2014 році, проте після 2022 року він став особливо виразним. Посилення подій сприяло зростанню потреби розповідати, знімати та ділитися історіями через кінематограф.

Я вірю, що в усьому світі залишиться інтерес до України, і ми матимемо можливість створювати нові фільми.