Замість російських телесеріалів: 5 детективних історій, які значно перевершують звичні "мильні опери" (відео)

Які альтернативи можна розглянути замість російських детективних серіалів?

Українці все ще споживають російські серіали, що є досить вражаючим фактом. Згідно з інформацією від Digital Research 2025, 23% українського населення продовжує переглядати російський контент на YouTube, включаючи російські канали, фільми та серіали.

"Телеграф" зібрав для вас п'ятірку європейських детективних серіалів, з якими не зрівняється жодне російське "телемило".

Ідея перенесення образу героя оповідань Моріса Леблана про пригоди джентльмена-злодія Арсена Люпена з розкішного XIX століття в сучасний XXI спочатку викликала певний скептицизм. Особливо це стало помітно, коли стримінговий гігант Netflix, у своєму стилі, представив пана Люпена як темношкірого парижанина на ім'я Ассан Діоп. Крім того, вибір актора на головну роль також викликав сумніви: Омар Сі, відомий за фільмом "1+1", більше нагадує інтелігентного розбійника, аніж класичного джентльмена-злодія.

Проте результат виявився справді вражаючим. За іскристою легкістю — навіть певною легковажністю — "Люпен" майже не відстає від найвидатнішого творіння Луї Летерьє, котрий самостійно зняв усі частини серіалу, — "Ілюзії обману" (2013). Незважаючи на деякі сцени насильства, серіал вийшов таким же легким і цілком умовним, як і творчість Моріса Леблана.

На жаль, творці "Люпена" так і не змогли розкрити, звідки у головного героя беруться його надзвичайні здібності: вміння змінювати зовнішність, майстерність у бою, точність стрільби, як у справжнього коммандо, вміння ламати комп'ютери та втекти від переслідувачів на неймовірній швидкості. Ясно одне: Діоп — це супергерой, що ховається під маскою Арсена Люпена, а у світі супергероїв не прийнято питати про походження їхніх незвичайних талантів. Лігво Арсена Люпена, що нагадує печеру Бетмена, лише підкреслює цю паралель. Що ж, рано чи пізно все перетвориться на Marvel.

Але головне: "Люпен" -- це історія про любов до читання й книжок, де книжка -- не просто данина культурі чи розвага, що нічим не гірша за перегляд серіалу. Вона буквально стає інструкцією з виживання в негостинному й несправедливому світі. Як показано в одній зі сцен "Люпена", можна обрати Біблію і смирення, а можна віддати перевагу томику Моріса Леблана -- і почати власну партизанську війну.

Антологія, що складається з трьох півторагодинних епізодів, розкриває сюжет розслідування низки злочинів, скоєних протягом десяти років. У їх числі фігурують високопосадовці, що змусило поліцію активно приховувати докази — аж до відвертих підробок і навіть ліквідації свідків. Літературною основою цієї антології слугує серія романів Девіда Піса "Йоркширський квартет", яка, попри свою вигаданість, грунтується на реальних фактах. Безсумнівно, подібний проект міг з'явитися лише в самокритичній Британії.

Майже непомічений у 2009 році, цей серіал згодом став основою для формування нового культу: коли на екрани вийшов перший сезон "Справжнього детектива", критики вказували на "Кривавий округ" серед інших впливових творів. У 2010 році, через рік після прем'єри в Британії, всі три фільми антології отримали обмежений прокат у США. Ідея антології з трьох сезонів, де перший і останній пов’язані однією сюжетною лінією, безсумнівно, була натхнена цим чорним британським шедевром. Якщо б у "Кривавий округ" додати хоч трохи оптимізму, вийшов би зразковий film noir.

Екранізація циклу романів Фолькера Кутчера, що розповідає про пригоди комісара поліції Ґереона Рата, який пережив війну, переносить нас у надзвичайно інтригуючий етап берлінської історії. Це був час, коли німецька столиця перетворилася на справжній котел, наповнений політичними інтригами, мистецькими експериментами, моральними викликами, злочинністю та наркотиками.

Відтоді як Райнер Вернер Фассбіндер втягнув свою останню в житті доріжку, німецькі телесеріали рідко ставали міжнародними хітами. Один із небагатьох щасливих прикладів нового часу -- "Німеччина'83", знята англійською і спершу показана в США, а вже потім на батьківщині. Тим цікавіший успіх "Вавилона-Берліна". Рецепт, на перший погляд, простий: багатошарова детективна інтрига, історична достовірність і гігантський бюджет. Плюс талант і працелюбність одного з провідних німецьких режисерів -- Тома Тиквера ("Біжи, Лоло, біжи").

Першим у англомовному світі, хто заклав основи міфу про Берлін, став Крістофер Ішервуд — автор роману "Прощавай, Берлін", на основі якого геніальний Боб Фоссі створив культовий фільм "Кабаре". Двадцяті та тридцяті роки в історії Німеччини, зокрема її Вавилона, стали надзвичайно цікавим періодом, коли тут оселилися багато колишніх громадян Російської імперії — від Павла Скоропадського до Володимира Набокова. Ця епоха, як у спотвореному дзеркалі, відобразила всі події майбутнього ХХ століття: сексуальні та психоделічні революції, підліткові бунти, попкультуру, міське партизанство, поліцейське насильство та жахливі диктатури. Загалом, це був ідеальний час і ідеальне місце.

Вражаюче відтворений атмосферний контекст Берліна 1929 року з його незручними квартирами, гей-кабаре, кривавими конфліктами під час демонстрацій та вказівниками, написаними готичним шрифтом, є однією з ключових переваг цього серіалу. А заплутана детективна сюжетна лінія з участю поліції, злочинців, гангстерів, політиків, нацистів, троцькістів, порнографів і шантажистів, а також (як же без цього) безліччю розбитих сердець, сплетена в такий складний клубок, що відірватися від екрана просто неможливо.

Екранізація детективних творів Антоніо Мандзіні, що розповідають про харизматичного та ексцентричного комісара Рокко Ск'явоне, який був відправлений з Риму до провінції. (Марко Джалліні з "Ідеальних незнайомців".)

Ск'явона має вкрай неприємний характер: він курить траву прямо на роботі, надає перевагу сумнівним методам розслідування та не забуває підколювати керівництво. Проте, під цією іронічною маскою мачо ховається кілька глибоких особистісних драм. Він справді є рідкісним екземпляром — людиною з минулого, яка одночасно нагадує другосортного детектива з нео-нуарів дев’яностих, таких як "Останній бойскаут", і героїв іронічних детективів сімдесятих, найкращі твори яких, звичайно, належать перу Май Шеваля та Пер Вале.

Серед provincial недолугих карабінерів така постать виглядає одночасно трагічно і комічно — саме на цьому ґрунтуються численні конфлікти: двогодинні серії важко назвати "серіальними епізодами", але їх реалізація виконана на вищому рівні. Особливо вражаючим є дует Джалліні з Массімо Реале ("Талановитий містер Ріплі"), який у ролі коронера вражає своєю цинічністю і дотепністю, що робить його таким же професійним, як і самого комісара.

Неквапливий, атмосферний і дуже видовищний "Рокко Ск'явоне" знімали на північному заході Італії, в Аості, тож, окрім експресивних чоловіків і вродливих італійських жінок у кадрі, на вас чекає багато альпійських краєвидів невимовної краси.

Після того, як правоохоронці покинуть місце злочину, на сцену виходить вусатий нігіліст, чий вигляд і почуття гумору нагадують Френка Заппу. Цей "чистильник" на ім'я Шотті не відмовиться поласувати їжею з холодильника або скуштувати господарський шнапс — померлому вже все одно. Проте, якщо виникне потреба, Шотті легко розгадає навіть найзаплутаніші справи.

Ця камерна вистава, що відбувається в обмеженому просторі квартири чи дому, де головний герой намагається приховати сліди злочину, виправдовується вражаючою харизмою персонажа на ім'я Шотті та абсурдними сюжетними лініями. Творці серіалу створили дотепні та іронічні діалоги, які додають йому особливого шарму.

Детективна інтрига -- навіть найоригінальніша (так, в одному з епізодів беруть участь привид жертви та її вбивця) -- не є самоціллю, як, власне, і комічні словесні пикировки Шотті з іншими персонажами.

Головним тут видається точно знайдена й тонко передана атмосфера абсурдності довколишнього життя, у якому можливе все, що завгодно. І хоч би яким ненормальним Шотті не здавався "нормальній" більшості -- від повій до буржуа -- саме його вкоріненість у реальність і грубувате почуття гумору роблять цього, на перший погляд, придуркуватого "чистильника" філософом стабільності й здорового глузду посеред світу, що збожеволів.